创作发明《风吹半夏》的他们不再奥秘

　　方才过来的12月，电视剧《风吹半夏》风头一时无两。

　　这部由天津二十四格文明传媒有限公司（以下简称二十四格）制造的期间群像剧广受好评，超越25万人豆瓣评分8.4，爱奇艺热度指数破万、创幻想主义作品热度指数汗青新高，骨朵剧集全网热度指数12月榜排名第一。这部岁终压轴大戏，为2022年电视剧市场做了一个完满收官，也向观众交出一份诚意满满的答卷。

　　随着《风吹半夏》的热播，其眼前的制造方激起了观众的好奇心。

　　从《幻想照射中国》到《冰雨火》再到《风吹半夏》，这两年佳作频出的二十四格终究是甚么样的存在？这家不时推出新作品、培养新导演的年老公司，有着若何的运作“手腕”？将来可否还会有值得等待的良知剧作？

　　不惜代价 最大水平复原剧中年月

　　《风吹半夏》改编自阿耐的小说《不得往生》，讲述的是改革开缩小潮下，女主角许半夏在钢铁行业剧烈厮杀，终究获得事业成功，并完成自我救赎的故事。

　　从1991年到2002年，该剧工夫跨度12年。这是个不远不近的年月，衣食住行保存着独有印记。“场景驱动真实，制造上最大的应战是若何精准复原上世纪90年月的质感。如今的受众大部分是从谁人年月过来的，还有着很深的记忆，所以这方面不克不及有涓滴模糊。”《风吹半夏》总制片人高金玺说。

《风吹半夏》总制片人高金玺

　　为包管剧中复原的年月场景既经得起亲历者检视，又可以将非亲历者带入谁人年月，《风吹半夏》制造团队下足了工夫。导演及编剧团队前期做了少量作业，充沛理解我国钢铁家当政策、构造转变等。美术团队实地勘景1000余处，实景革新300余个，大到码头、钢厂，小到一部手机乃至手机铃声，都经由细心考量。外型团队筹办了超1万套服装，而许半夏的服装，不只来自谁人年月，更是精准的对应到详细年份。

　　“从准备的第一天，我们就拉了一个1991年到2002年的大工作工夫表，对比脚本看这些工作对人物生长有甚么协助。”《风吹半夏》导演毛溦说，团队还查找了国度政策调剂对钢铁家当的影响，和钢铁家当链上下游关系等年月和家当配景，让故事泛起更真实、更厚重。为寻觅最切近剧情的钢厂，主创团队们从北京到浙江，后又赶到西南，在西南跑遍了3个城市的各个钢厂。

　　“年月质感是经过少量细节构建的。回看20世纪90年月末、21世纪初，我们可以会用半新不旧来描述，那时的汽车、手机、室内装璜摆设、发型，乃至人们之间互送的礼品都有配合年月感。”《风吹半夏》导演傅东育透露表现，团队会优先选择接近的场景，再进行切近年月感的革新，检查参考材料，进行视觉化设计，寻觅什物道具等。“在包管复原谁人年月的同时，还要有貌同实异的发明感，美术跟外型都做到了，人人可以看到许半夏的每一套衣服，童骁骑、赵垒等的外型转变都是有设计的。”

　　许半夏的穿搭的确备受热议。“拉风皮衣、垫肩西装、微喇裤、大翻领衬衫、各类特性声张的耳环……那翻开的不是衣柜，而是一整本复古风穿搭指南。”有人以《许半夏一套衣柜，半部现代女性服饰史》为题，参考《近现代中国人生涯图典·服饰卷》等文献，写出了一篇几千字的剖析文章。文章称，这些衣服异常复原，“你能处处看到网友说‘这件我妈有同款’。”

　　“剧中一切演员穿的衣服都是谁人汗青期间的，我们是从许多收藏家手里收来的。”高金玺透露表现，许半夏的穿搭不只无力地支撑起脚色人设，还能窥见上世纪90年月女性面貌。仅许半夏一个脚色的服装外型就有300多套设计方案，终究泛起180多套。设计人物外型前，团队翻阅了谁人期间的材料，包孕杂志、报纸，和描述谁人期间的文艺作品等，从服装面料到发卡材质都做过严厉查询拜访。“我们的外型指点在准备期间接受着异常大的压力，也有过溃逃的时辰，但包孕他在内的一切主创迎难而上，才有了如今的泛起。”

　　回想起千里大转场那段阅历，高金玺慨叹颇深，“我们本人都感觉完成了一个简直不可以完成的事。”剧中有许多冬季的戏，固然在浙江宁波拍摄可以模仿相似场景，但没法表现出雪窖冰天的气氛，因而剧组照样决意转场拍摄，整组600多人用了两天工夫，逾越千里转场至哈尔滨，第3天就进入到正常的拍摄。

　　无论是道具、外型、服装照样置景等，制造团队都最大水平地寻求真实，“为了到达既定的要求，我们的确是不惜代价复原了谁人年月的作风，只要每一个细节都不对付，才干终究泛起出高质量的、对得起观众喜欢的、经得起工夫磨练的作品。”高金玺说。

　　心向阳光 作品权利最大

　　在一次采访中，许半夏的饰演者赵丽颖透露表现，傅东育讲故事时的信心感让她对《风吹半夏》有了信心。而这类信心感来源于二十四格，这是个心胸阳光的团队，一直以少年的热诚去感触感染、传递人世的美妙，以积极的举动去面临、处理一切的窘境。

　　“与其说我们压服了赵丽颖及她的团队，不如说是相互吸引、相互信赖。”高金玺透露表现，在爱奇艺平台的鼎力支撑下，好的脚本加上好的导演、好的演员、好的制造团队，好作品天然瓜熟蒂落。

　　在毛溦看来，制造团队与演员是一种双向选择。这些演员的阅历都很丰厚，他们会理解和视察制造团队是一帮甚么样的人，要干一件甚么样的事。“假如演员感觉这个团队对一切的工作都是糊弄的，他必然也会糊弄，假如他感觉团队是在仔细完成一部好作品，他也会被带动。”

　　《风吹半夏》的主题是息争，无论是冤家之间、敌手之间、亲人之间照样与期间的息争，都透着一种弱小的生命力。原著故事的真实感充溢了热情、力气和愿望，人物的魅力感动了制造团队的每团体，这也是促使他们创作这部作品的一个首要缘由。

　　“用甚么样的角度讲述这个故事，是摆在团队眼前的最大成果。作品可否成功，实话实说，事先我们忧郁做欠好。”高金玺说，后来傅东育和毛溦两位导演的一次对话，深深感动了悉数团队，“我们心里足够阳光，就有足够的力气面临过来、不胜乃至痛恨，充溢愿望地迎难而上，不正是我们要表达的主题吗？我们足够真诚地拍出想要表达的每一个镜头，至于效果不是我们思索的。”

　　二十四格文明传媒正是一群心中有阳光、脚底无力气的人，沟通上遵守量力而行、批判与自我批判、民主集中制准绳，每团体都可以真实地表达对作品的定见；举动上寻求锦上添花，力图做到才能局限内的最好。

　　“由于有了内容第一的共鸣，我们才会在泛起项目不合时，悉数站在作品角度考量，‘出好作品’是我们的首要目的。”高金玺透露表现，从效果看，《风吹半夏》让观众晓得了二十四格，但在他看来实践是二十四格的起劲成果了《风吹半夏》，“同时，异常感激爱奇艺对我们这个年老团队的承认和成果，正由于戴莹总对我们的信赖，和我们这群创作者的仔细，才有了观众的承认。”二十四格充沛尊敬创作者、尊敬创作纪律，让真正好的内容被发现、被欣赏、被鼓舞，“公司最大的特点就是导演多，这是我们的财富、成功的宝贝，也是我们有别于许多公司的一大特点。”

　　“物以类聚，人以群分。人材是艺术创作的根本，公司是一个聚人的平台，用必然的划定规矩把一群有着配合艺术寻求、配合胡想、配合价值观的人聚在一同，人人为同一目的——为创作叫好又叫座的作品而起劲。”

毛溦（左）高金玺（右）采访照

　　关于高金玺这段关于聚人的阐述，毛溦深感觉然。他感觉二十四格文明传媒的成员脾性天性相投，扎实干事，乐于贡献，心往一处想，劲往一处使。“悉数团队是无力气的，这类力气来自于我们勇于表达本人真实设法主意，而不是说谁名望大、权利大听谁的。我们这里权利最大的是作品，为了作品人人都可以让步。”

　　思惟明晰 对峙内容为王

　　二十四格成立于2019年，是家年老公司，但中间成员大都有20年以上从业阅历。如傅东育，1993年执导团体首部电影，次年获金鸡奖最好导演处女作提名。他的作品《少林问道》《破冰举动》和《冰雨火》等广受好评。

　　创作以导演为中间，运营以制片人为中间是二十四格的运转划定规矩，假如导演和制片人发作抵触，则以作品为中间。

　　“导演的创作生命力是二十四格最弗成替换的中央。二十四格最中间、最迥殊的中央是导演协作机制，公司的导演们都可以沉下心，和编剧一同投入到脚本创作中。”傅东育透露表现，与他一同协作《幻想照射中国》的一批优异年老导演如毛溦、焦永亮和郑世龙，都有着弱小的共情和发明力，他们让作品充溢幻想意味和考虑空间，“进展二十四格可以带给市场一些好作品，也让年老的导演有崭露头角的时机。”

　　在傅东育看来，成立二十四格拓展了创作空间，从前期准备到中期拍摄再到前期制造由公司承制，可以一致创作意图和作品意志，包管以作品优良为首要准绳。“作品优良毫不是标语，而是贯串于每一个创作环节，是我们每一次选择时秉承的准绳。在经济和社会效益选择上，我们更着重于社会效益。”

《风吹半夏》导演傅东育

　　关于《风吹半夏》的成功，高金玺以为只要一个办法可遵守，那就是电视剧的根本创作纪律。只要守住这个底线，才有可以做出想要的作品。许多人都晓得但做不到，由于电视剧是团体创作，搅扰要素较多，和一群甚么样的人协作显得极其首要。

　　“在艺术创作中，思惟要异常明晰，时时辰刻提示本人不要忘了初心。我们要做的不是追着钱跑，而是服从电视剧根本创作纪律，对峙内容为王，把二十四格出品的每一部作品都做到极致。”高金玺说，有时为保住作品，二十四格在创作时是舍利的，比方2022年一整年没有焦急开机新项目，而是在孵化脚本。

　　毛溦没有想到《风吹半夏》会获得这么好的成果，“踏扎实实把事做好，拍好每一个镜头，传递出每一句想说的话，效果反而超乎想象。”他透露表现，创作早期不要去想效果，想得越多搅扰越多，越不地道，追着市场跑，投合观众，早晚会被观众远远地甩下。

　　“将来二十四格在内容上会紧紧掌握、抓好主题，用优异的影视作品转达正确的价值观，讲有温度、有深度的好故事，而不是自觉投合市场喜欢，同流合污。”高金玺透露表现，制造上二十四格会做好品控，确保作品在影视化时专心、精心，让观众最大水平感触感染到创作者的诚意，和关于好故事应有的尊敬。

　　大浪淘沙。身为创作者和二十四格掌舵人，高金玺一直据守兴办公司的初心——创作寻求不设限，质量不时提拔，从项目开端到完毕的每一个阶段都严厉把控、深度介入，确保观众看到的每一部二十四格的作品都是艺术精深、制造优良的优异作品。“进展我们每一部作品都能让支撑我们的平台求名求利，这是我作为制片人一生最大的寻求。”

　　艺术高于生涯 传递正向能量

　　《风吹半夏》也激起了一些争议。有评论以为比拟原著，改编作品过于凸显主旋律和人文关怀，剧中人物有些失真，无视了谁人年月的女性身份成果。

　　对此，高金玺以为，一切的艺术作品都来源于生涯而高于生涯，《风吹半夏》凸显的是人世的美妙与真情。“艺术作品的首要感化是鼓舞人心，不时带给观众更高的肉体享用，所谓的人文关怀正是片子要泛起的，除光秃秃的生意和好处，人世自有真情在。”至于对女性主角的创作，他以为不去锐意缩小照顾女性身份，恰好是对女性最大的尊敬。与一群男性商人同台竞技，是由于她的团体材能，而非性别，是脚色自身有魅力、无力气、值得被崇敬。当把许多人的人生幻想和信心放到一团体身上，表现了要害人物的榜样感化，“如许的作品、如许的人物发明出来我们是高兴的，这些评价对我们来讲反而是一定。”

《风吹半夏》剧照

　　高金玺把《风吹半夏》的成功归因于团队审美。所谓审美是指作品可以激起人们积极向上的精气神。这部作品表现了二十四格团队的人生观、价值观和世界观，折射出团队的人生立场。“这是我们以为最值得自满的工作。”

　　“我如今很想起劲”“很想挣钱”“很想谈一场纯真的爱情”看到这些弹幕，傅东育感觉《风吹半夏》激起出来了一种力气，这类力气正是作品的意义地点。站在今天，用甚么立场回望过来，又若何瞻望将来。他进展是抛弃，经过作品感念过来，同时也有利于今天更好地动身。

　　“我感觉那是个思惟解放、量力而行的年月。故事中的企业家尊敬常识、尊敬人材、面向世界、面向将来，而不只是离心离德。”剧中充溢了勇敢测验考试，主人公们敢想敢干敢试错，于进修中不时生长进步。在前提绝对优渥的今天，对峙这类拼搏和立异肉体将会博得今天。“如今一些年老人有些关于躺对等的消极论调，我们照样进展可以鼓舞人人拼搏妥协，有爱、有愿望、有勇气，不论成功失败都能脚扎实地走向本人的胡想。”

　　“进展我们的作品可以传递给观众更多的正能量，带给人人考虑、启示和警示。”高金玺透露表现，鼓舞、催促创作者以更高规范要求本人，对峙内容为王，尊敬观众、尊敬市场；对峙幻想主义创作手法，聚焦新期间新思惟新征程，以中华美学塑造国剧风仪；秉承工匠肉体，进步作质量量，努

　　力推出更多礼赞期间、赞美人民的精品力作。

　　高金玺引见，今朝二十四格文明传媒的多部作品正在准备。

　　毛溦导演主导的作品《追踪迷案的人》，以少量真实经济立功案件为原素材，破译迷案之下难解的人心。

　　焦永亮导演的家庭轻喜剧《多喜一家人》，讲述了一团体人庭下的五个小家庭，为了抢夺财富而连累出的一串使人哭笑不得的亲情故事。描写了一群充溢矛盾的人，每团体都自力自我到“鸡犬相闻，老死不相往来”，然则又用“儒家思惟”彼此绑架。我们经过展示“渣”男“渣”女“渣”家庭的各类算计、离心离德，最后发现妥协眼前，其实这个家满满都是爱。传递出远方谁人幸福的老家，会永久庇护每一个小家，家里的兄弟姊妹才是怙恃留给我们的最珍贵的遗产。

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　　龚朝晖导演为“抗美援朝成功70 周年” 献礼的反特电视剧 《铁道卫士》，翻拍自1960年的同名国产电影，将以新的手艺手腕重现抗美援朝期间大后方英雄们的肉体面貌；《安身立命》主打35+都会女性治愈，三个女人掌握“凤凰涅槃”的时机从头再来；谍战故事《西风下长安》展示以“西安事变”发作前夜为配景的多方决死比赛。