电影《无人知晓》，为什么不去乞助警员？

明天我们来聊一聊电影《无人知晓》，这部电影依据已轰动一时的西巢鸭弃婴事情改编，而理想却严酷得多：异样一个不负责任的母亲，几个孩子生涯的房子里一片邋遢，弟弟病身后被塞进柜子，警员来时尸体已发臭；mm被打身后埋尸山里……最后长子被送进少管所，母亲被判刑，别的两个孩子被送进孤儿院，一个本就岌岌可危的家庭完全坍塌。比拟而言，仿佛电影是若干保存了一点进展的吧。

我在这部电影中看到，除母亲以外，一些世俗的成绩关于没有社会经验的孩子们来讲异样是难以跨越的妨碍。儿童不克不及打工，几个孩子各自的父亲也纷繁推卸责任。几个孩子在经济上完全力所不及，最后被断水断电断煤气，房子都差点不保，只能去公园里洗澡洗衣，捡杂货店的过时食物以充饥。为什么不去乞助警员，或许找社会福利机构？

电影里阿明与杂货店伙计的一番攀谈道出了真正的缘由：“不可。我们没有户口，到了那边他们会把我们分隔隔离分散的。”这无疑提出了不齐备的社会福利机制与家庭公家权益之间的抵触：这个非凡的家庭没有户口，没有监护人，乃至没有直接的血缘关系，但是，在长时间的共同生涯中，他们已培育种植提拔出了亲情，没法别离。

这时候，我们何等进展从一开始就会有人发觉到他们的异常，防止抛弃事情的发作；我们何等进展社会对他们的出身可以予以了解并赐与恰当的补助；我们何等进展关于这类非凡的状况，当局可以用一种更灵活而富有温度的体式格局，处理他们的难题。但是这些都没有。乃至于他们没钱买药却也不敢踏入病院的门坎，只能让最亲爱的人渐渐地在本人的身边严寒上去。在摇摇晃晃的电车上，阿明落漠悲痛却没有一滴眼泪的双眼，是这个社会对他的熬煎的最深层次表现。

但是，逝者如斯，擦干眼泪以后，生涯还要持续，日子再苦也要过完。因而，影片也不无进展感地终结于从头构成的四人家庭归家时并排的背影，久久地定格在摄像机的镜头里。电影中的妈妈，她一会喜一会悲，她在扮演，在挣扎，她会在睡梦里无助地流泪，日间又若无其事地下班。她还要学着应付这个世界，最后应付不了爽性逃离了这个世界。她没法赐与孩子们在这个世界上生计的身手。

影片里有数暖和的小细节几乎美妙得让人落泪：一盏孤灯下一家人暖和的泡面晚饭，老二京子美丽的玩具钢琴，旧花盆里开出的小野花，老三小茂在主动贩售机里找到的硬币，小mm小雪吱吱响的小红鞋，更不要提无处不在的明丽的阳光和细碎光线包裹下的孩子欢笑的脸……但是影片所包括的人文关怀与社会议题却又像是悬在蓝天上的一朵乌云，压制着每一个观众的心境。