她的赤身，美得触目惊心

大家好，我是马喷鼻玉。
在电影中，我们经常能赏识到一些美妙肉体。
女演员的尤其多。

抛开对创作者「男性的注视」的批判；
单就对演员形象的审美鉴赏，那相对是艺术品级别的。

就像是上面这部颇具争议性的电影——
《珍品》Curiosa

诺米·梅兰特。

一个令喷鼻玉都「楚楚可怜」的男子。
在《燃烧男子的肖像》中饰演的画家玛莉安。

寡淡的气质里带着哑忍制止的欲念与爱意。
让人深陷她的浅褐色虹膜中，没法自拔。
而在此次《珍品》中，性情勇敢开放的她与玛莉安的显示简直是天差地别。
无所顾忌地寻求恋爱，涓滴不投诚于世俗。

最让人不能自休的。
是观众得以在《珍品》中纵情赏识她的曼妙身体。
美得触目惊心。

这部电影讲述的其实是一段「多角恋」的故事。
改编自汗青上真实人物玛丽·雷格尼尔（Marie de Régnier）与皮埃尔·罗伊斯（Pierre Louÿs）的照片和函件。
玛丽是一名活泼在二十世纪初巴黎文艺界的法国小说家、诗人。
在事先被评价为「同龄女性中最有才气的作家之一」。

玛丽由内而外的文艺气质和文学才气，很大水平上源自于父亲若瑟的影响。
若瑟是一名法国诗人，「高蹈派」代表人物之一。
（「高蹈派」又称帕尔那斯派，自动诗歌情势美学的探究，以反浪漫主义为特点。）
而他的两位先生，都深深爱上了玛丽。

个中一个，就是皮埃尔·罗伊斯。
皮埃尔也是一名作家、诗人。

从18岁起就开端写情色文字，作风上以可以「完满地显示异教的性感」而出名。
到临终之前都在乐此不疲地继续创作。

他曾与奥斯卡·王尔德交好。
还由于对法国文学的出色奉献，被授与了骑士勋章。
电影中，玛丽与皮埃尔互生情素、彼此相爱。
但皮埃尔是个「高纯度文艺青年」，喜好留连于乱花丛中，不愿拜倒在一人石榴裙下。
那时，玛丽的父亲又正堕入债权风云。
不得已，她只得容许父亲另一名先生亨利的求婚，以解迫在眉睫。

直到此刻，一向将自在赶过于恋爱之上的皮埃尔，才意想到本人错过了甚么。
黯然神伤的他远赴阿尔及利亚。
又从那边带回来了一个外地的姑娘。
亨利自知老婆关于皮埃尔还留有旧情，因而成心泄漏了这个音讯，想要打碎她最后一点进展。

但是，爱欲的火苗没有熄灭，反而越少越旺。

她直接登门访问，开门的正是那位阿尔及利亚男子。
面临这个显示得像女主人一样的情敌，玛丽异常镇定，没有吐露一丝挫败的心情。
而是挺直腰板、昂着头，掉以轻心来了一句：
「家里少了一些花，应当买些水仙回来。」
然后随手将本人的钱包递给对方，表示让她出门购置。

这姿势，这傲气，把对方完完全全压抑了下去。
仿佛是在声明，她才应当是谁人皮埃尔身边的女人。
一方面，他对阿尔及利亚男子的温顺顾问发生依靠；

另一方面，又没法中止对玛丽女性魅力的着迷。
也许更准确说，是肉欲上的盼望。

玛丽深知这一点。
因而也应用此来紧紧在捉住皮埃尔。
她极富撩拨意味地说：
「我想让你帮我拍一些在品德层面具有挑战性的照片。」
一边说着，一边开端柔柔地散开精心整顿过的长卷发。
面临这个如艺术品般的女人，皮埃尔基本没法矜持。

信口开河：

「假如我没法当你的丈夫，就让我做你的恋人。」

玛丽一件一件地脱掉衣服。
直至变得一丝不挂，毫无所惧地展现着她的身体，她的致命吸引力。

皮埃尔则不停地按着快门。
将面前这位缪斯女神的脸庞、胸部、小腿，一寸一毫，一切的细节都支出镜头当中。
在玛丽走后，他心急火燎地冲刷着照片，极端盼望再会识那震天动地的美。
他情不能自制，落成诗行——
「我将会叫你‘苍蝇’，由于你有翼的黑发，那末悠远，那末细腻，又那末郁闷，在你那眼眸艰深之处的、环绕在瞳孔四周的金环。」

以后，两人便开端了亲切的「偷情」。
皮埃尔到玛丽家做客，若无其事地与同学故人故交亨利客套、聊天。

然后趁着每次亨利脱离的长久间隙，一次又一次地接吻。
三团体坐在一同翻看相册。
在亨利的视觉盲区，两团体偷偷磨擦着五指。

当只要两团体的时分，他们的愿望好像永久宣泄不尽普通。
还会想出各类增加情味的消遣体式格局。

比方，玛丽会下身赤裸，只穿戴一件皮埃尔裤子。

一边念着描述女同的诗歌，一边给皮埃尔穿上本人的束腹。

颇有些脚色饰演的觉得。
但又增加了点儿诗意。
对这两位靠浪漫呼吸的法国艺术家来讲，偷情好像是为生涯增加味道的佐料。

但崇尚感官安慰的皮埃尔依然对此不知足。
他仿佛把本人当做了一个偌大的博物馆。
没法承受只吊挂一件艺术品。
他会在早晨同街边卖花女交谈，然后带回家中调教成模特。
热衷于情色文学创作的他，没法中止寻觅本人的灵感。
而灵感又源于一个又一个一丝不挂的女性身体。

玛丽在翻到他的赤身相册集以后，终究意想到，本人只是个中一件藏品。
她心生醋意，可照样没法脱离她所心爱的汉子。
又一次朝三暮四以后，玛丽失声痛哭。
而皮埃尔只是再次拿起了本人的相机，又瞄准谁人正在痛哭的模特。
玛丽拿起被子蒙住头，他便挑出一根头发，仔细摆放，精心构图。

两人的不伦之恋并没有就此完毕。
反而愈演愈烈。

不久以后，玛丽的家庭再次堕入债权风云，需求再将mm露易丝嫁出去，以再次处理经济危机。
而露易丝想嫁的对象是皮埃尔。

玛丽先是受惊，后是愤恨，痛斥皮埃尔是最低劣的娶亲对象，会毁了露易丝。
但是最后，她照样亲手把本人mm送到了皮埃尔的床上。
缘由依然是自私的。
如许，她就可以愈加光明磊落地接近皮埃尔，赐顾帮衬他、亲近他，与他永久在一同。

电影中的玛丽，终究同本人的mm一同，成为了皮埃尔镜头中的赤身双生花。

理想生涯中，玛丽与皮埃尔在那段期间互通的函件和照片大多数都被后者给烧掉了。
导演经过查阅残余的局部手札和他们诗歌中留下的陈迹，重构了这个奇情故事。
如许的多角恋情节设定，也许关于很多人来讲都难以承受。
言论中关于艺术作品的「卫道夫」照样太多太多了。
只需求看一下贝托鲁奇的《戏梦巴黎》和特吕弗的《祖与占》豆瓣评论区就可知一二。

《心之全蚀》中魏尔伦和兰波，《杀死汝爱》中的艾伦·金斯堡与卢西安·卡尔，《洛丽塔》中亨伯特和洛丽塔…
和《珍品》那般近乎为所欲为，充满着少量反水与诈骗的恋爱。
都被冠以「病态」而不被地点时期的世俗所承受。
无一不剧烈中带点儿惨烈。

于品德层面，你可以骂他们拙劣；
但在兽性之上，这无疑是光秃秃的真实。
在《神奇队长》里，大女儿曾分享了对《洛丽塔》的读后感。
大致意思是说。
她对这类畸形的恋爱感应讨厌、冲突，但又从感情上，不自觉的发生同情和怜惜。
对艺术作品的评判是要考虑到时期配景的。

而这些作品的主角们，大多都是脚踩着狭窄的私见和时期形成的情不自禁。
像《海上花列传》中，家族婚配的时期，倡寮是能够降生恋爱的中央；
像《金瓶梅》，愿望的描述下，倒是中国第一部对兽性洞察艰深的作品。
《珍品》中，玛丽自愿嫁给一个本人不爱的汉子，为家族还债。
她的mm露易丝，又重蹈覆辙。
通通只是作为换取金钱的交易品。
在没法反抗被谁人情况物化的喜剧下。
离经叛道，寻求恋爱，无疑是证实本人仍有着鲜活兽性的体式格局。
是证实本人还没有麻痹的证据。

批判和辱骂别人是轻易的。
不承受、不赞许，也是团体自在。
但任何人都没法否定这些兽性真实的存在。

当我们学会了更丰满更丰富的共情才能，去了解别人的苦楚和悲痛。
便也离「人」这个字，更近了一步。