《罚罪》：救赎比成功更重要

　　“罚罪宥过以惩之，屠戮违禁以振之”——这是电视剧《罚罪》每集的开篇语，复杂了解字面义是说“有差错的人必需经过责罚施以惩戒，统一功者更应经过屠戮赐与震慑”，这是军事家管仲对法式的立场，也是《罚罪》剧中所展示的公理力气举动的决计。

　　作为刑侦剧，《罚罪》相较近些年来的同题材作品在资料组织上实为勇敢，从开片的“坠楼命案”，再到“游艇爆炸案”……层层反转叠加，高密度的叙事节拍营建了一个极具张力的末尾，展现出国产剧的新气象。起因“局部内容改编自真实事情”，观众追剧力争寻觅理想对位的猎奇心思也更容易被激起，透过经加工处置惩罚后的事物去溯源理想生涯中那些真正危言耸听的时辰，是大局部人都难敌的引诱。细想早年间的《红蜘蛛》《12·1枪杀大案》等诸如此类“半纪实”性质的电视剧集，从制造水平到创演声势都实难与昔日之电视剧水准同日而语，但在昔时也曾万人空巷、有口皆碑，缘由也正是在此。

　　刑侦剧常常被规定为“主旋律”作品，惩恶扬善、公理必胜是永恒不变的主题，《罚罪》亦如是。在以青年干警常征为代表的人民警员群像眼前，是以赵鹏超为幕后黑手的赵家黑恶势力集团——两股力气间的博弈贯串全剧，主线从未偏离过。比起少数刑侦剧“戏不敷、情来凑”的“手段”，《罚罪》分明要纯粹许多，依托真实事情，让故事有根可寻，伴以极致的人物关系：赵家四兄弟四个妈，执着追凶的警员常征真实身份也是赵家的骨肉……这些都支持起了《罚罪》独有的套层叙事构造。

　　仿佛是为了凸显这场正邪比赛之难，剧作者对一号反派人物赵鹏超进行了最大水平的丑化：有学养、有见识、熟读司法且极端制止，如许一个近乎完美的罪犯分明是那只最桀黠的狐狸，而它若被捉住，那末猎人则势必是更拙劣的存在。但成也萧何、败也萧何，如许一种存在，最后锒铛入狱的直接缘由倒是亮堂堂的故意杀人，这类为了效果而强行改变人物生长轨迹的体式格局在《罚罪》的后半篇屈指可数，终究使其不免堕入“高开低走”的困境。再如剧中幡然悔悟决计协助常征扳倒赵家立功团伙的“内鬼”、有着几十年一线刑侦经历的公安局长肖振邦，居然将最致命的证据经过邮件收回而被阻拦，直接招致了后续一系列莫名的反转……这类经过小几率且逻辑牵强的体式格局来处理中心矛盾的做法，实属创作之大忌。

　　在长达四十集的体量里，看得出《罚罪》在很起劲地塑造圆形人物，防止呆板印象，特别关于不和人物的描写，既有实足的邪与狠，也有在特定情境下看待特定人物的另一面，这是同类题材创作中值得自创、宝贵且对等的创作视角。

　　电视剧开头，那份“一招制敌”的资料终究被交给主人公常征来完成最后的接力。但这倒是以养父被杀、生母自杀、女友被刺、师父跳楼的惨烈价值换取的，不免让人想起“天将降大任于斯人也，必先苦其心志……”的古训，但回过头再看，种种为了保全第一主人公相对感化和位置的情节，却满是破绽和经不起琢磨的细节。

　　十多年前，克林特·伊斯特伍德曾主演过一部名为《老爷车》的电影，影片终局：服役老兵为了维护整天蒙受欺侮的弱邻，单身一人前去青年立功团伙驻地，老兵慢慢以掏枪的姿态欲拿出一枚打火机，立功团伙见状开枪四射，老兵被杀，而罪犯终究锒铛入狱……弱邻从此得以安定生涯，老兵倒在血泊中未再醒来。老兵貌似败去，但那些枪林弹雨却透过屏幕，刺穿旁观着的每一个你我：成功不是独一的解药，救赎才是。

　　假如《罚罪》不单单止于复杂的胜负统一，也不苛求常征是独一的行刑者，那末在惩戒罪恶的进程中，我们可能会被更多地刺痛，去愈加激烈地追随光辉的偏向。